杨久祥|张謇如何练书法

张謇先生不仅是近代史上著名的实业家，同时也是一位在清末民初书坛上举足轻重的书法家。时局的混乱，仕途的跌宕，并没有使他失去书生本色，在为官兴业之余，先生深研学问，雅好翰墨，对书法情有独钟。

郑逸梅在《书林片叶》中谓“南通张季直，为实业家，亦书法家，且为清季状元，因状元而声名益著。”沪上陈祖范在《近代书苑采英》一书中，将近代善书者一一列出，记87位。南通有两位，一位是以甲骨文见长的孙儆，另一位就是张謇先生。书中对张先生书法评价甚高，认为其书法“结构殊紧密，雅健中并见潇洒”“雅淡安详，谨持有则”。但是多年来，张先生书名多为其实业声名所掩，再加宣传不够，故知其善书者甚少。

书法是张先生一生轰轰烈烈事业的余事。他早年学书从欧阳询、禇遂良、颜真卿等入手，为了科举考试，也和其他士子一样，受馆阁环境影响，虽然这种馆阁体要求严谨整齐，一丝不苟，很难写出意趣来，却因此受到了严格的训练，在楷书方面打下了坚实的基础，练就了扎实的基本功，形成了简约、工整、文雅、清秀的主体风格。

中年时期，他转益多师，博采众家之长，并对碑刻下了相当大的功夫，作品逐渐摆脱了馆阁习气，一改过去圆润的风格，而显得行笔沉稳，苍劲朴茂，已具大家气象。与其他同时代科举出身的书家比，张先生的字更具风骨。其不惑之年在殿试中写的字，融碑化帖，笔力雄健，翁同龢赞曰：“字亦雅，非常手也。”

晚年的张謇，事业繁忙，但仍不放弃书艺，对怀素、孙过庭的草书及汉隶、北碑，心追手摹，孜孜不倦，得益良多。他把碑帖更加高度地结合起来，以碑强其筋骨，以帖养其气韵，使他的书法达到了趋于完美的境地。求其墨宝者络绎不绝，片纸只字，人皆宝之，以至于“笔墨之忙，竟日无暇。”为了教育和慈善事业的经费，还多次鬻字，赈灾助学，书迹遍及大江南北，他曾在一首诗中自嘲道：“七旬千纸落江湖”，足见其盛。

张謇书工楷、行、隶，尤以行书见长。张謇早年写得一手劲挺秀丽的二王风范的字，而我们见到大量的、被认定为其主要风貌的作品，则是其中年以后的行楷书或行草书，行笔沉着稳健，讲究法度，婉约流丽而意态从容。较为明显的是，其晚期作品还受到刘墉书风的影响，貌丰骨劲、味厚神藏。综观其一生书法，在行书方面，可谓早年劲健、中年豪迈、晚年苍劲。他的隶书也不同凡响，笔者曾见张謇先生与沈寿合撰之书《绣谱》，由张謇题签刊行，题签字体为隶书，笔法老练，古意盎然，迥异时流。

张謇在书法理论上虽无专门论述，但片言只语，深中肯綮。如论黄山谷书，谓“学黄山谷书，须知山谷之所学。山谷用俯控之笔，得之瘗鹤。……近来学山谷书者，郑太夷稍纵，陈伽庵嫌拘。”先生于书家极推崇何绍基，谓“何书直起直落，不平不能拙，不拙不能涩。刘石庵折笔在字内，蝯叟折笔在字外。”评人论书，高屋建瓴，十分精辟。

张先生祖上家业贫寒，父亲读书不多，并非书香门第，其书法之所以取得巨大成就，除得益于天资聪颖外，刻苦临池、毫不懈怠也是重要因素。据说，先生幼时学习，每到盛夏，便将双脚伸进装水的罐子里，以驱蚊降暑。最令人感动的是，一个整天为各种事业忙碌的人，还每天以工整的小楷记日记，并终身坚持。临终前一个月，他还在日记中认真写道：“临怀素四十二章经草书。”这种一以贯之的精神，古今几人能有？苏轼云：“古之成大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。”诚哉斯言！   
   

来源：《书法报》（2004.4）